对于文艺责任者来说porn hongkongdoll，搞明晰"为谁创作、为谁立言"是个绕不开的话题，亦然个根人性的问题。

《之江新语》中有一句话："文化家具不成故作‘显示’，不屑于讲‘票房价值’，不成再走创作—获奖（省优、部优）—‘搁’优的老路了。"一直以来，‌ 文艺评奖是文艺作品的评判尺度之一，但不成把它看成唯独和最终归宿。

今天，咱们就来聊聊文艺作品如何走出"唯帽子""唯奖项"的怪圈。

图源：IC photo

一

文艺评奖，本是引发创作情感、鼓励多出极品多出东谈主才的热切妙技。但在奖杯与荣誉的光环之下，"唯奖项论"的习气随契机悄然孳生并扩张，异化出了几种类型：

重"评奖经过"，轻"创作经过"。奖项评比具有一定的主不雅性，奖项类型、评委不同，艺术审好意思和价值取向也有相反，这是一个不可规避的事实。由于过度戒备服从，就有一部分创作家变得急功近利，将普遍时间和元气心灵投注到评奖关系设施上，而不是作品自己的构念念、创作、打磨等中枢设施。比如少数创作家热衷揣摩评委喜好、商讨以往获奖作品立场，导致失去了源自内心的确切抒发与艺术翻新的活力。看成品沦为获取奖项的器具，就难以确切颤动不雅众或读者的心灵。

重"奖项宣传"，轻"作品自己"。一些获奖的优秀文艺作品在宣传实行时，往往会产生焦点的偏差与移位。比如，过于强调该作品赢得了哪些奖项，对作品的深化内涵、罕见创意等却鲜有阐释，作品自己的闪光点反而被盖住；又如，一些好作品上榜获奖名单后就被"束之高阁"，行头、配景停战具入了仓库，想一睹真容却难寻思绪，有东谈主笑称"获奖是处所，仓库是归宿" …… 久而久之，创作家觉得"拿奖就结束"，让一些好作品脱离了大家。

重"文艺评奖"，轻"文艺评述"。文艺评述是文艺创作porn hongkongdoll的一面镜子，但本质汉文艺评述乏力的表象并不鲜见。比如"宣传多于商讨"，资金、东谈主力、渠谈等普遍资源大多向宣传实行设施歪斜，至极是作品获奖后，外界评价也常会被奖项所"勒诈"；又如"表扬多于品评"，"品评"本是文艺评述的题中之义，但有一些评述家或是抹不开雅瞻念、或是怕招惹艰辛，频频显得有些"含蓄"，品评时慈祥多余、严厉不及，研讨会开成了"吹捧会"，恳谈会开成了"犒赏会"，文艺创作因此失去了一剂苦口良药。

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二

一件作品的文化内涵、艺术价值、念念想深度，某种进度上确乎不错通过奖项来体现，但不该皆备托福于奖项之上；文艺创作的处所，也从来不是参评获奖。那么，为何会变成"以评奖为处所"的怪圈呢？

比如，光环的诱导。不可否定，文艺评奖自带巨擘性。一部作品能否获奖，会影响它在众人心目中的招供度和商场上的含金量。获奖的作品很可能为文艺责任者带来更多的社会温柔与资源歪斜，这也意味着更高的东谈主气和收入。抱着这么的沟通，少数文艺责任者将参评获奖异化成了举高"咖位"的筹码，围绕评奖条款、投合评奖尺度，为评奖而创作，偏离了艺术创作的初心。

再如，不雅念的错位。文艺奖项从来不是为"点缀"治绩而建立的，但仍有个别地方在刚烈上存在误区，把评奖看成责任"指挥棒"。有的为了竞逐有限的限额，挖空腹念念、动用多样关系进行"跑奖""攻奖"；有的搞短期逐利，组织"大腕"临时急时江心补漏搞突击创作，获奖即解散，可谓是"牌子得手、作品到头"，搞成了"治绩工程""雅瞻念工程"。

又如，创作的跟风。赢得文艺奖项很猛进度上体现了一个文艺责任者的"江湖地位"。有的文艺责任者面对生存压力，有的文艺责任者急于崭露头角，有的文艺责任者期盼能早日赢得圈内招供，于是踏上单纯"以评奖为处所"的创作旅途，健忘了文艺创作的初心，加重了盲目追赶参评获奖的习气。比如前几年爆火的《醒觉年代》《山海情》，既获评飞天奖优秀电视剧奖，又受到渊博不雅众的深爱与赞颂，然后一时之间同类题材作品扎堆显示。这类同质化的"复成品"，效法了表情却淡薄了作品的内核，最终难以变成独到的竞争力。

值得一提的是，2015 年《对于宇宙性文艺评奖轨制校正的成见》出台后，就已对宇宙性文艺评奖进行了一轮"大瘦身"，仅文化部就取消了 25 个宇宙性文艺评奖。无论是评奖数目的大幅削减，如故对评奖机制的继续优化，其共同指向的都是对文艺评奖氛围的感性指示。

三

习近平总文书勉励渊博文艺责任者，要心胸对艺术的敬畏之心和对专科的诚笃之心，下真功夫、练真身手、求本名声。如何葆有这份"真"，笔者觉得要把捏好三组纰谬词：

"走出"与"走进"。社会方针文艺从本体上讲等于东谈主民的文艺。一个个具体的东谈主所收罗出来的本质生存、真情实感，是文艺创作的源泉流水。比如电影《长安三万里》、电视剧《大江大河》、舞剧《永不用逝的电波》等，无一不是从东谈主民的视角登程，以切肤的"在场感"不雅照东谈主民的心愿、热诚、心声。与此同期，东谈主民如故文艺价值的确切评判者与欣赏家，比如献技 60 多年的话剧《茶楼》等文艺经典，其历久生命力恰是源自东谈主民的喜爱。正如有艺术家叹惜："只好果真走进东谈主民生存中去，咱们技能知谈，那儿是艺术家应该登程的地方！"优秀的文艺作品也决不成被束之高阁、碌碌寡合，而是要深入大家、诱导大家的眼光，如斯，技能走出"为奖而生、得奖而死"的死巷子。

优秀影视作品海报 图源：影视作品官方微博等

"评时"与"闲居"。文艺创作实质上是创作家与生存"对话"的一种方法，其初心应当是对生存的忠实记载和对内心感受的真挚抒发。而确切伟大的文艺作品，价值是高出奖项的。从古代的《诗经》《楚辞》到当代的《呼吁》《瞻念望》，从达 · 芬奇的《蒙娜丽莎》到梵高的《向日葵》，这些作品在出身之时，并非是为了去角逐某个奖项，而是凭借着自身的艺术魔力和念念想深度，穿越了时空的末端，于今仍被东谈主们歌颂和商讨。说到底，文艺评奖是"一战"，但也仅仅"一站"。"闲居"的"厚积"，才有"评时"更好的"薄发"。

"评奖"与"评价"。习近平总文书在中国文联十一大、中国作协十掀开幕式上的说话中指出，"要施展文艺界东谈主民团体的专科上风，领导文体家、艺术家进步专科水平，开垦更具巨擘性、公信力、影响力的文艺评价体系"。伴跟着赛事直播、短视频传播等模式的常态化实行，种种文艺奖项的评比频频成为公论温柔的焦点。事实上，文艺评述、文艺欣赏等亦是文艺评价的有利补充。比如，中国京剧艺术节曾领先取消"评奖"，拔帜树帜的是"只评不奖"；又如文艺评述，早的可追料想萌芽于先秦的"诗文评"，近的有年青东谈主看书追剧前必刷的"集结评分"等。文艺创作与文艺评价共同茂密，技能互相依存、互相促进。

文艺创作，本就不该"唯奖是图"。文艺创作，其确切的意旨在于它能为东谈主类的精神世界带来光明与良善，而这是任何奖项都无法皆备替代的。