作家 / 耳东陈badnews 国产

运营 / 狮子座

有东谈主为情愫买单，有东谈主冲悬疑入股，还有东谈主为男频容身。

不论怎么说，在红果日活行将「干掉」优爱腾芒的节骨眼上，能在腾讯站内置身「流行畅销」榜第10位，在会员增长卡瓶颈的时期拉新，还能行动华语罪案剧在Netflix同步上线。

从新港剧的波浪，到狮子山下的回响，《太阳星辰》值得唠一唠。

一、新港剧语境下的「跨时空缉凶」

顶锅防拍：kk对《太阳星辰》的初印象，顶配是《信号》，幻视是《纯正》，左不过重来一遍港版《时空回电》。

过于熟练的「穿越设定」：20世纪90年代，景顺大厦大火激勉系列凶杀案，香港重案组巡警杨光耀追击凶犯麦志鸿，追赶中插足住户楼电梯，碰到坠梯事故，门再掀开的时候，杨光耀仍是来到2018年。此时，凶案仍在新发，麦志鸿像执不住的泥鳅，而杨光耀则不得不濒临妻女不知所终，周遭环境时过境迁的处境。

emmm，致使在第一集的终结，杨光耀获取音讯赶往「下水谈」，并在此发现蒙面杀手的桥段，早被网友认出高度疑似2017年的韩剧《纯正》，不仅分镜眼熟，致使东谈主物相关都如出一辙：

《纯正》中的巡警朴光浩来到30年后，跟亲生女儿申在伊和准东床金善载搭档共破新旧悬案；《太阳星辰》中，杨光耀穿越到25年后，相遇因我方失散被领养的女儿陈凯晴，曾选用害消防员的男儿张天明也已长大从警，与陈凯晴处在「友达以上」的拉丝阶段。

某种进度上，类型和设定趋于训练的标记即交流。就如同「临了一分钟施助」写进教科书一般，频繁在大结局到来之前主东谈主公都会迎来奏效在即的一次失败打击，区别不过在于「费东谈主」或「诛心」。

《太阳星辰》最蛊惑东谈主的（此处专指kk）并非「跨时空缉凶」或「猫鼠游戏」诸如斯类的宗旨噱头badnews 国产，纵令意会宣传同学苦思冥想的拼搏奋进，可长剧到了这份上，到底是一些可接续、能延宕且够走心的细节更能留东谈主。

在东谈主物相关上，《太阳星辰》透澈摈弃了港剧熟稔使用的CP乱炖戏码。来跟kk回忆一下，《冲上云表》系列，唐亦琛跟苏怡还有何年希到底谁是官配？《刑事侦缉档案》中「勇婕齐心」分分合合几次？《鉴证明录》里家原和宝言之间夹个小唐菜难不祸患？《壹号皇庭》和《法证前锋》系列放到今天才是换乘恋爱的始祖，古早港味讲的是爱情不成友情在，天然临了弗成拍拖，唯有还谢世，寰球还能作念一又友。

《太阳星辰》作念减法到一双一和双箭头。

2018年的杨光耀顶着陈家杰的身份和长大成东谈主的女儿搭档探案。kk几度记挂在认女历程中冒出「一树梨花压海棠」的不伦父女恋，不仅莫得一星半点苗头；腆着一丢丢啤酒肚，扮成险阻中年巡警的陈伟霆褪去油头粉面的缜密，居然有了一种说不出的安全感和「爹张力」。运转怀疑凯晴是我方女儿的阶段，杨光耀预防且顽劣地试探，成果如故闹出乌龙，被凯晴发现并当成「变态」；历程中碎嘴子式的罗唆，恰到克己卡点一个父亲濒临成年女儿的分寸感。

‍天然还有港剧习用的「作念昆玉有今生没下世」的义气。比如伟滔试探杨光耀，问他是否记稳健年在案发现场对我方说过什么，杨光耀不打磕巴呈报「按内关穴，止吐的」；再比如濒临既是上级又是师长的叶诚的反水，先是难以置信再是愁肠缺憾的心情递进……情愫的真遥远胜于设定的巧。

《太阳星辰》张力在于，用全国通行的话语和叙事模板，评释的是现代香港乃至华语语法中关于东谈主的神思意会和价值谨守的意会；其次是节拍的快，临了才是所谓设定。

二、赤裸的「坏东西」和「期望」

在《太阳星辰》偏激剿袭的TVB罪案剧叙事里，对「坏东西」的摹写是尤其值稳健下内地剧与之看都的；而关于「期望」的勾画，历来坦诚的姿态更是当下内地剧不足的。这里有个为止是当下，具体到时期线，3-5年内真是都是这样。

内地编剧在写稿「坏东西」时，总念念着给坏和恶找个值得恻然的根由，以此彰显表情眼界，以致从创作家到饰演者都连累了过重的谈德牌楼。就像《好家伙》的导演邵艺辉说，当初找饰演前夫的男演员费劲重重，寰球似乎都不肯沾染存在谈德缺欠的变装，更遑论存在违章事实的造孽。

因而内地剧中的「坏东西」，总有一种不得俄顷为之的悲切，忙着推翻「东谈主之初性本恶」，而详情站队「东谈主之初性本善」，仿佛一切罪戾的源流都是外界环境的舛误，「都是XX逼我的」。不适感类比法医勘验现场后越俎代庖，不论是无罪推定如故有罪审判，都显得于理分别。

《太阳星辰》里的麦志鸿行动从开篇就移交的「大坏东西」，跟着景顺大厦幕后黑手的迟缓现身，行动棋子的「变态杀东谈主狂」有了愈加复杂的底色。然则不影响创作家从运转就站定麦志鸿的「坏东西」身份，至于底层边际东谈主、反社会东谈主格乃至精神分裂的属性设定，都不是给恶找借口的遮羞布。

麦志鸿童年碰到玷辱，致使连我方的母亲都是加害者：吃了我方的宠物狗，因而剧中他杀东谈主时连狗也不放过，却也会善待流浪狗；精神分裂出的「阿包」是童年饱受玷辱我方的镜像，给鼎力夷戮找自我安危的借口。精分的两面，让东谈主看到的是关于坏东西的唏嘘，提神是唏嘘而不是恻然。当他手染鲜血的那一刻，「再冷也弗成用别东谈主的血暖我方」《甄嬛传》课堂开课交流读三遍。或然候看着内地剧，实在要哀号一声如故「存天理灭东谈主欲」能收了泛滥圣母心的神通。

再来说《太阳星辰》的期望，有行业洞悉或者不雅众视角，把这部剧当成「大男主复仇」爽剧，倒也合理的。抛开连环案件，本体上全剧恒久围绕杨光耀的「期望」伸开，他行动全剧的主东谈主公，动机极其明确：在20世纪90年代是收拢麦志鸿、浑家孩子热炕头两条线；来到2018年后，先是数度尝试重返20世纪无果后灭亡，开启异时空追凶，络续执麦志鸿，找女儿，查太太之死真相，总体是变装动线推情节动线，也有被逆境绊脚的情况，但合座螺旋上前。

主东谈主公极其明确的步履线，在戏剧逻辑上是荡开bug的灵验工夫。不雅众的提神力都在杨光耀身上，他念念要作念什么，会遇到哪些费劲和拒绝，能否奏效，这就够了。到剧情过半，比较于纠结他来到2018的合感性，不雅众只怕更揪心的是他一朝还能且归，这些原璧送还的东谈主们将如何告别，并重过一次？

除了剧作上学习「期望」的能源，精神期望的直白呈现大要亦然当下内地剧应效之法。回忆一下，除了《风吹半夏》许半夏的期望分明写在脸上，推论在步履上，且有着灰度和况味，《狂飙》里高启强为保护弟妹不再作念畏缩卖鱼佬，自此踏上不归路；近几年还有哪些变装或东谈主物的期望是不加矫饰，被分明展现的？

就像给恶找个情非得已的借口，内地剧中的期望总透着欲拒还迎，若即若离，既不敢作念，也不敢当。比较之下，《太阳星辰》中被拉下水的叶诚显得干脆利落：太太嗜赌，被作局欠下多数赌债，也成为拉拢他的笔据。他背弃了行动巡警的作事，同期也在良心的底线上给我方留极少休养的契机，有一种「一码归一码」的灰度。

多说一句，港剧的机灵之处在于，戏核或设定，唯有是创作家擅长且跨时期通吃的，都会被无缺保留住来。如若互联网有记挂，「麦志鸿」这类坏东西在港剧中并非初次出现，《陀枪学姐》二三部中的高能力变态鲍国平与之如出一辙，通过东谈主格分裂高宗旨猎奇、嗜血狰狞的作案手法吸睛，临了是诬告本性养成的历程延宕，从师奶一起通吃到Z世代，一代有一代的童年暗影。

内地剧不大会这样作念，讲鼎新就得吃着饭砸着锅，往时的事都别来沾，咱们是开天辟地唯独份，凡事慎重无对标，最佳也后无来者。对比的钦慕从不在于「拉踩」，创作这些事，不过乎是向跳跃的学习，然后奋起直追，轮流上前才成心趣。

三、狮子山下的回响

如故要说到怀旧。

陈伟霆在看片会上抒发了与谢君豪、冯德伦、吴岱融等港剧黄金一代同框演戏的「含金量」；《太阳星辰》名义上是两个时空，本体以九七为界，三个时期的香港城市文化被定格为分层设色地形图，留在荧屏之上。

如若说剧中彩蛋式影片《八仙饭馆之东谈主肉叉烧包》用明线给时期轴打点，Beyong的《情东谈主》则是一重绕不开的时期与文化隐喻。突出的历史配景使然，香港影视剧不论题材类型，自我身份的招供都是绕不开的母题，《太阳星辰》勾画平素东谈主在常态下对正义公理的追乞降捍卫，电影《焚城》则通过构建顶点的祸害场域抒发「守城」的决心，不错说本年的香港影视剧，对也曾的狮子山精神回响尤甚。

行动旁不雅的「他者」，恰巧对香港影视剧的不雅看造就从20世纪90年代延续于今，又恰巧被个中身份招供和精神招供打动着。每个东谈主都来自往时的岁月badnews 国产，「咱们也曾是谁」决定了「咱们是谁」以及「咱们将会成为谁」，这样的追问恒久在香港影视剧中延续，并酿成内化的高度自洽，也给了新港剧值得络续爱下去的根由。